长此以往，不肯意冒险，但求平稳的做法加重了中国片子贸易类型的严重不足，同时，题材的枯竭也可能让中国片子走向无源之水的逆境，如许的环境反而更需要一些像《人在囧途》如许的片子，根植与人，讲述一些通俗人的辛酸欢愉，能接地气的片子将加倍轻易获得不雅众的认同与回应。

这么说吧，李若秋，我想给你一个非常良好的建议李若秋：说余味：离豆豆远一点儿，保持点儿距离对你有好处，像你这么死乞白赖地追着盯着，没戏

今世了，汗青的《鬼子来了》依然透着实际意义：在招了几多商引了几多资经济增加了几多个百分点的背后，在鳞次栉比的合伙厂房打工者的宿舍里，我们有几多人肯往重视此中的惊心动魄，而又是谁在吞吞吐吐遮讳饰掩。

这部剧不似《天与地》那般享受观众一边倒的赞誉，反倒是喜欢这类黑暗风格的人将之奉为神作，被精神摧残的另一类人边骂边看，而更有一部分人因为无法承受它的压抑氛围而直接摒弃了它...